■ 創作風格

張秀亞創作文類以散文為主，兼及論述、詩、小說及翻譯。於1935年開始，寫作生涯長達七十年，她的作品有幾個轉折：五○年代的作品是「寫那些平凡、潔淨、素樸而詩意化了的『人生』」（《尋夢草》自序），富含生命哲理和時代意義，不少散文創作初學者將其作品視為效仿對象；六○年代的作品在現實的感受上比較強烈，「有意描寫生活中的瑣碎」，希望「自生活的最細微處，反映出那顛撲不破的真理」（《愛琳的日記》）；七○年代的作品趨於平淡，表現在篇章中的「是對都市生活的厭倦，對人生化妝舞會的厭棄，及對田園生活的渴慕」（《湖上》）；八○年代則回顧創作的足跡，作品妍婉含蓄，韻味深遠，擅長展現細緻的生活體驗，非僅是一昧的懷舊與回憶。除創作外，亦從事翻譯，以介紹西方文化與作家作品為主，女性主義經典名著吳爾芙《自己的房間》第一版中譯本，即為張秀亞所譯，其作品更曾被翻譯為韓文、法文及英文，並有多篇作品被編入學校教材。定居美國後，仍持續創作，文學上的成就獲得美國漢學界的肯定， 其作品與譯作，全部為美國加州大學長堤分校及史丹福大學胡佛研究所永久收藏，美國國會更將張秀亞生平，列入美國國會紀錄以為紀念與崇敬。

■ 作家成就

曾獲婦聯會新詩徵文首獎，第一屆中國文藝協會散文獎章、中央婦工會文藝金獎章、中山文藝獎，亞洲華文作家基金會文學貢獻獎、中國文藝協會終身成就榮譽獎章等獎項。

■ 作家書目

• 《西洋藝術史綱》，台中：光啟出版社，1974年6月。
• 《給年青人》，香港：山邊社，1981年11月。
• 《青苔詩集》，天津，1937年。
• 《水上琴聲》，彰化：樂天出版社，1956年12月。
• 《我的水墨小品》，台北：道聲出版社，1978年6月。
• 《愛的又一日》，台北：光復書局，1987年4月。
• 《三色堇》，台北：重光文藝出版社，1952年6月。
• 《牧羊女》，台北：虹橋書店，1953年8月。
• 《凡妮的手冊》，高雄：大業書店，1955年3月。
• 《懷念》，高雄：大業書店，955年10月。
• 《湖上》，台中：光啟出版社，1957年3月。
• 《愛琳的日記》，台北：三民書局，1958年5月。
• 《少女的書》，台北：婦女月刊社，1961年8月。
• 《兩個聖誕節》，台中：光啟出版社，1961年10月。
• 《北窗下》，台中：光啟出版社，1962年5月。
• 《張秀亞散文集》，高雄：大業書店，1964年。
• 《張秀亞選集》，高雄：大業書店，1964年8月。
• 《曼陀羅》，台中：光啟出版社，1965年5月。
• 《我與文學》，台北：三民書局，1966年12月。
• 《心寄何處》，台中：光啟出版社，1969年9月。
• 《書房一角》，台中：光啟出版社，1970年6月。
• 《水仙辭》，台北：三民書局，1973年2月。
• 《天香庭院》，台北：先知出版社，1973年7月。
• 《人生小景》張秀亞 水芙蓉出版社 1978年6月。
• 《寫作是藝術》，台北：東大圖書公司，1978年8月。
• 《詩人的小木屋》，台中：光啟出版社，1978年9月。
• 《湖水．秋燈》，台北：九歌出版社，1979年7月。
• 《石竹花的沈思》，台北：道聲出版社，1979年8月。
• 《白鴿．紫丁花》，台北：九歌出版社，1981年7月。
• 《海棠樹下小窗前》，香港：星島出版社，1984年6月。
• 《月依依》，北京：人民日報出版社，1996年10月。
• 《張秀亞人生情感散文》，長沙：湖南文藝出版社，1998年9月。
• 《與紫丁香有約》，台北：九歌出版社，2002年3月。
• 《在大龍河畔》，天津：海風社，1936年12月。
• 《皈依》，山東：保祿印書館，1941年1月。
• 《幸福的泉源》，山東：保祿印書館，1941年10月。
• 《珂羅佐女神》，重慶：紅藍出版社，1944年10月。
• 《尋夢草》，台北：臺灣商務印書館，1953年9月。
• 《七弦琴》，高雄：大業書店，1954年1月。
• 《感情的花朵》，台北：文壇社，1956年1月。
• 《女兒行》，台中：光啟出版社，1958年8月。
• 《那飄去的雲》，台北：三民書局，1969年7月。
• 《張秀亞自選集》，台北：皇冠出版社，1971年11月。
• 《秀亞自選集》，台北：黎明文化公司，1975年1月。
• 《張秀亞選集》，香港：香港文學研究社，1978年。
• 《張秀亞作品選》，西安：陝西人民出版社，1987年6月。
• 《杏黄月》，武漢：長江文藝出版社，1993年10月。
• 《荷塘之憶》，西安：陝西人民出版社，1998年5月。
• 《張秀亞全集1﹝詩卷﹞》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集2﹝散文卷一）》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集3﹝散文卷二）》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集4﹝散文卷三）》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集5﹝散文卷四）》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集6﹝散文卷五）》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集7﹝散文卷六）》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集8﹝散文卷七）》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集9﹝散文卷八）》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集10﹝小說卷一）》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集11（小說卷二）》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集12﹝翻譯卷一﹞》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集13﹝翻譯卷二﹞》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集14﹝藝術史卷﹞》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。
• 《張秀亞全集15﹝資料卷）》，台南：國家臺灣文學館，2005年3月。

■ 評論彙集

• 朱心怡：〈張秀亞憶父散文評析–兼論與朱自清〈背影〉之比較〉，《實踐博雅學報》第14期（民國99年7月），頁63-88。
• 林于弘 ; 林容萱：〈張秀亞新詩的四季書寫〉，《當代詩學》第5期（民國98年12月），頁131+133+135-156。
• 蔣興立：〈張秀亞婚姻小說之研究〉，《嘉大中文學報》第2期（民國98年9月），頁307-327。
• 金劍：〈用愛貫串作品．文格就是人格 : 追懷作家張秀亞兼賀「北窗下」新版發行〉，《中外雜誌》84:6=502（民國97年12月），頁83-85+82+7。
• 于德蘭：〈母親的身影–憶母親張秀亞〉，《文訊》第277期（民國97年11月），頁6 4-66。
• 朱心怡：〈張秀亞〈父與女〉賞析〉，《國文天地》23:8=272（民國97年1月），頁68-72。
• 詹宇霈：〈絕美的文學品種–張秀亞的《三色蓳》〉，《文訊》第262期（民國96年8月），頁53。
• 詹宇霈：〈放牧生命的情與傷–張秀亞的《牧羊女》〉，《文訊》第262期（民國96年8月），頁54。
• 詹宇霈：〈以愛之名–張秀亞的《凡妮的手冊》〉，《文訊》第262期（民96年8月），頁55。
• 許珮馨：〈北窗下的尋夢女–論張秀亞散文的傳承〉，《國文學報年高師大》第5期（民國95年12月），頁135-160。
• 于德蘭：〈美文一生–張秀亞教授全集出版〉，《中外雜誌》78:3=463（民國94年9月），頁144-148+10+142-143。
• 封德屏應鳳凰編纂 ; 于德蘭增補：〈永不凋謝的三色堇:關於「張秀亞全集」〉，《臺灣文學館通訊》第7期（民國94年4月），頁42-48。
• 瘂弦：〈張秀亞，臺灣婦女寫作的燃燈人–從早期學思生活的發軔到「美文」創作版圖的完成〉，《文訊》第233期（民國94年3月），頁36-50。
• 蕭蕭：〈張秀亞：純心靈的浪漫主義詩風〉，《文訊》第233期（民國94年3月），頁51-61。
• 張瑞芬：〈張秀亞的散文美學及其文學史意義〉，《文訊》第233期（民94年3月），頁62-77 。
• 范銘如：〈我觀察．我思味．我同情張秀亞小說創作〉，《文訊》第233期（民國94年3月），頁78-84。
• 高天恩：〈奇麗的異色薔薇–張秀亞與文學翻譯〉，《文訊》第233期（民國94年3月），頁85-92 。
• 賴瑞鎣：〈靈動的藝術大書〉，《文訊》第233期（民國94年3月），頁93-98 。
• 應鳳凰：〈張秀亞和她的時代〉，《文訊》第233期（民94年3月），頁99-103 。
• 劉素梅：〈張秀亞六十年代的散文理論與實踐〉，《東方人文學誌》4:1（民國94年3月），頁219-236 。
• 〈戰後臺灣文學風華–五０年代女作家系列(1)：張秀亞〉，《明道文藝》第345期（民國93年12月），頁70-75。
• 姚儀敏：〈綵筆具有雙飛翼的張秀亞〉，《中央月刊》24:5（民國80年5月），頁102-105 。
• 黃秋芳：〈激流與風暴交奏出來的河唱:張秀亞女士心姓中的柔與韌〉，《文訊》第38期（民國77年10月），頁263-272。
• 鐘麗慧：〈「五項全能」張秀亞〉，《文藝月刊》第180期（民國73年6月），頁8-18  。
• 鐘麗慧 ; 王秋桑：〈高舉文藝聖火–訪永不退休的張秀亞女士〉，《仙枝中央月刊》14:11（民國71年9月），頁82-84。
• 吳慧君：〈張秀亞和她的散文世界〉，《幼獅文藝》48:3=297（民國67年9月），頁92-96。
• 谷瑞華：〈張秀亞的散文〉，《文壇》第183期（民國64年9月），頁32-44。
• 羅傳輝：〈我讀<牧羊女>(張秀亞著)〉，《文壇》第165期（民國63年3月），頁90-92。