■ 創作風格

簡媜創作文類以散文為主。她是個「詩智」重於「理智」的創作者，所有的素材在她筆下，經過篩選、重組，產生新的藝術肌理。寫作內容包括「從議論到敘事」、「從靜態到動態」、「從舒緩到緊密」說明簡媜風格的多變，主題有懷鄉情調、社會關懷、都市情調、社會批判等等，小說式的敘述、詩般的語言，善於以「人」為對象，作為出發點。透過作者細膩的筆法，加以獨特的視野及視角，無論在個人內心、市景風貌，鄉土情懷等的描寫上，均能呈現動人的文學魅力。她的散文語言常借自於古詩詞，藉古人的意象營造來映照心界的感悟，文字嫵媚機靈，意象新穎貼切，句法流動鮮活，為臺灣風格獨見且具重要影響力的散文作家。《紅嬰仔》可視為簡媜散文創作的分期，宣示不婚的女子驟然跳入家庭，並當起母親的心路歷程，從女性進入母性的鄭重宣言。何寄澎曾謂：「簡媜於臺灣當代散文業已樹立多種典型，並於女性作者一族中頡頏七○年代之張曉風，先後輝映。」

■ 作家成就

曾獲全國學生文學獎、吳魯芹文學獎、梁實秋文學獎、時報文學獎、國家文藝獎、臺北文學獎等獎項。

■ 作家書目

• 《七個季節》，台北：時報文化出版公司，1987年12月。
• 《下午茶》，台北：大雁書店，1989年4月。
• 《只緣身在此山中》，台北：洪範書店，1986年2月。
• 《夢遊書》，台北：大雁書店，1981年6月。
• 《天涯海角──福爾摩沙抒情誌，台北：聯合文學出版社，2002年3月。
• 《女兒紅》，台北：洪範書店，1996年9月。
• 《好一座浮島》，台北：洪範書店， 2004年9月。
• 《密密語》，台北：洪範書店，2006年8月。
• 《微暈的樹林，台北：洪範書店，2006年8月。
• 《月娘照眠床》，台北：洪範書店，1987年2月。
• 《水問》，台北：洪範書店，1985年2月。
• 《浮在空中的魚群》，台北：漢藝色研出版社，1988年7月。
• 《私房書，台北：洪範書店，1988年3月。
• 《空靈》，台北：漢藝色研出版社，1991年5月。
• 《紅嬰仔》，台北：聯合文學出版社，1999年5月。
• 《老師的十二樣見面禮──一個小男孩的美國遊學誌》，台北：印刻出版公司，2007年6月。
• 《胭脂盆地》，台北：洪範書店，1994年10月。
• 《舊情復燃》，台北：洪範書店，2004年9月。
• 《跟阿嬤去買掃帚》，台北：遠流出版公司，2003年6月。
• 《頑童小番茄》，台北：九歌出版社， 1997年6月。

■ 評論彙集

• 廖祿基：〈論簡媜《天涯海角–福爾摩沙抒情誌》的記憶與認同〉，《臺北教育大學語文集刊》第13期（民97年1月），頁201-222。
• 陳伯軒：〈鄉音無改–論簡媜散文城鄉連結的時空思維〉，《語文學報》第14期（民96年12月），頁337-354。
• 黃文成：〈女性與佛性的對話–試論簡媜佛教散文書寫意旨〉，《通識研究集刊》第12期（民96年12月），頁135-152。
• 林武憲：〈從天上掉下來的–[簡媜著]《老師的十二樣見面禮：一個小男孩的美國遊學誌》〉，《全國新書資訊月刊》第108期（民96年12），頁57-59。
• 劉玲君：〈簡媜深情的創作者〉，《書香遠傳》第49期（民96年6月），頁46-49。
• 劉雅薇：〈魔幻寫實式描寫初探–以簡媜作品為觀察核心〉，《國文天地》22:3=255（民95年8月），頁51-56 。
• 黃雅莉：〈戀父與傷悼的雙重固執：從簡媜〈漁父〉論散文複雜內心世界的充分展示〉，《臺灣圖書館管理季刊》2:1（民95年1月），頁98-119。
• 蔡培風：〈散文歷險–簡媜的寫作進程〉，《明道文藝》第354期（民94年9月），頁97-106。
• 張瑞芬：〈沉沒（默）之聲–讀簡媜《好一座浮島》〉，《文訊》第238期（民94年8月），頁50-51。
• 鄭淑娟：〈論簡媜《天涯海角–福爾摩沙抒情誌》的思想與歷史情懷〉，《義守大學學報》第11期（民94年6月），頁107-120。
• 黃雅莉：〈在青春歲月裡流淌的一段清澈的歌詠–簡媜「水經」賞析〉，《中國語文》96:1=571（民94年1月），頁54-61。
• 王基倫：〈簡媜散文的美學動能–以《舊情復燃》為例〉，《文訊》第231期（民94年1月），頁20-21。
• 王慧茹：〈重生與再出發的可能–簡媜「貼身暗影」評析〉，《國文天地》20:8=236（民94年1月），頁70-76。
• 翁雪芳：〈簡媜「夏之絕句」的主題呈現技巧〉，《中國語文》94:1=559（民93年1月），頁73-76。
• 何寄澎：〈孤寂與愛的美學–綜論簡媜散文及其文學史意義〉，《聯合文學》19:9=225（民92年7月），頁62-73。
• 鄒依琳：〈簡媜「女兒紅」中的女性形象剖析〉，《國文天地》18:10=214（民92年3月），頁38-48。
• 蕭嘉玲：〈評簡媜<<女兒紅．在密室看海>>的女性記憶書寫〉，《文訊》第206期（民91年12月），頁54。
• 胡仲權：〈講評–試以<<文心雕龍>>「六觀」法解讀簡媜<天涯海角>〉，《文訊》第206期（民91年12月），頁57 。
• 黃雅歆：〈躲在〈密語〉裡的女兒身–簡媜的《女兒紅》到《紅嬰仔》〉，《臺北師院語文集刊》第7期（民91年6月），頁165-185。
• 陳惠茵：〈母心–論簡媜「女兒紅」的主題意識與「小說化」手法〉，《臺灣人文年 臺灣師範大學》第6期（民90年12月），頁109-122。
• 黃雅歆：〈「舊我」與「新我」的掙扎–看簡媜「女兒紅」裡的女兒國〉，《臺北師院語文集刊》第6期（民90年6月），頁133-164。
• 李怡萍：〈她筆下的她們–閱讀文字中的女人圖像[簡媜《女兒紅》〉，《兩性平等教育季刊》第15期（民90年05），頁62-64。
• 李蕙如：〈簡媜的寫作藝術–評《女兒紅》〉，《書評》第48期（民89年10月），頁29-32。
• 洪淑苓：〈簡媜《紅嬰仔》〉，《文訊》第180期（民89年10月），頁26-27。
• 趙公正：〈絕妙散文–解讀簡媜「夏之絕句」〉，《國文天地》16:3=183（民89年8月），頁65-69。
• 黃肇基：〈從「夏之絕句」談簡媜的文心〉，《國文天地》15:8=176（民89年1月），頁108-109。
• 鍾怡雯：〈擺盪於孤獨與幻滅之間–論簡媜散文對美的無盡追尋〉，《臺灣人文年 臺灣師範大學》第3期（民88年6月），頁71-85。
• 陳國偉：〈頻頻顧盼的回頭鹿–簡媜「女兒紅」中的記憶對話書寫〉，《臺灣文藝》第166/167期（民88年2月），頁113-137。
• 邱瓊慧：〈再見青春–析簡媜「醒石」一文〉，《中國語文》84:1=499（民88年1月），頁89-94。
• 何再慶：〈人間行路–簡媜散文世界探究〉，《臺灣人文年 臺灣師範大學》第2期（民87年7月），頁19-40。
• 沈冬青：〈只有女人才懂女人(下)–讀簡媜「女兒紅」〉，《幼獅文藝》84:8=524（民86年08），頁25-27。
• 沈冬青：〈只有女人才懂女人(上)–讀簡媜「女兒紅」〉，《幼獅文藝》84:7=523（民86年07），頁50-60。
• 胡錦媛：〈或父或狼或散文或小說–讀簡媜「女兒紅」〉，《聯合文學》13:2=146（民85年12月），頁145。
• 鄭如真：〈繁華落盡見真淳–論簡媜的散文世界〉，《書評》第17期（民84年8月），頁3-11。
• 莊裕安：〈七寶樓閣的體溫–評簡媜的《夢遊書》〉，《聯合文學》8:4=88（民81年02），頁115-116。
• 陳義芝：〈啣文字結巢–評簡媜散文集《夢遊書》〉，《文訊》33=72（民80年10月），頁61-62。
• 蘇綾：〈簡媜和她的「山」「水」〉，《文訊》第27期（民75年12月），頁205-211。